不久前，我們A9VG與全球媒體一起參加了KONAMI舉辦的《寂靜嶺f》媒體試玩會。除了讓媒體們搶先體驗游戲外，本次到場的嘉賓陣容也十分豪華。游戲的制作人岡本基、作曲家山岡晃、腳本家龍騎士07，以及來自泥巴娛樂的Al Yang、Albert Lee都親臨現場，為大家介紹游戲并接受了媒體的采訪。
（左起：Albert Lee、Al Yang、岡本基、龍騎士07、山岡晃）
以下就是本次采訪的詳細內容：
——首先想請問一下本作中標題“f”的含義具體是什么？
岡本基：關于這個“f”的含義我相信現在很多玩家都已經做了一些自己的分析和解讀。我們現在要是把這個含義明說了，可能會涉及劇透。不過可以肯定的是，其中包含了很多層的含義。
——為什么選擇將故事背景設定在1960年代？與其他時代相比，這個年代在敘事上有什么突出的地方？
龍騎士07：現代世界幾乎沒有想象的空間，但如果將故事背景設定在離現在太遙遠的時代，玩家會感到疏離。對我而言，《寂靜嶺f》的時代背景，應該是人們熟悉但仍保有想象空間的1960年代。
——這個特定時代的特點與社會規范是什么？它們又如何與本作的主題產生關聯？
龍騎士07：在游戲中，反映了1960年代日本仍深受家父長制影響的社會結構。而主角雛子則被描繪成一位有能力對抗當時社會壓力的女性。
——本作設定在1960年代的日本，創作的時候有沒有參考一些當時的傳承或歷史事件？
龍騎士07：當然，這次在決定想要描寫的主題后，就在考慮哪個年代最適合去展現這樣的主題。當然在創作的時候我就會去調查對應的年代的日本究竟發生過什么事件，或者尋找一些用來參考的東西啊視頻之類的。創作的時候會從中汲取一些東西。
——在創造《寂靜嶺f》的世界時，有參考日本的民間傳說、怪談或古典文學嗎？
龍騎士07：我們研究了古代日本的傳說，但無法明確指出參考了哪些具體作品。
——1960年代的日本與花，這兩個關鍵詞似乎是本作的核心。我很好奇這兩個元素在游戲中是如何內在地融合的。
龍騎士07：1960年代的日本是對女性充滿偏見與壓力的時代。在那個年代背景中，雛子被描繪成一位有能力對抗這些外在壓力的女性。花朵同時也象征著女性的美。
——本作的核心概念之一是“恐怖中的美”，也曾提到“因為美麗，所以令人毛骨悚然”這樣的理念。此時可能會讓人聯想到其他以日本為背景的恐怖游戲，那么本作獨特之處在哪里。
岡本基：當我們最初決定制作以日本為背景的《寂靜嶺》系列恐怖游戲時，游戲概念還沒有定下來。后來，Kera加入團隊并經過多次討論，我們得出了「恐怖與美」的共識。預告片的制作公司在首支預告片中加入大量花卉元素，使《寂靜嶺f》的概念更加明確地確立下來。
——以1960年代的日本為背景，雛子與《寂靜嶺》系列其他女性角色有什么不同？
龍騎士07：1960年代的日本是對女性充滿偏見與壓力的時代。雛子并不是單純遭遇不幸的女性，而是被描繪成一個能夠自主選擇、并擁有對抗外在壓力力量的女性。
——本作中主角雛子存在服裝破損要素，實際游玩之后我發現服裝并不是隨著戰斗而破損，是隨著劇情展開逐漸破損，請問服裝破損在劇情層面有什么特殊含義嗎？
龍騎士07：沒錯，就像是你說的，雛子的服裝破損并不是因為戰斗受到傷害造成的，我們并不是想要設計一個女性受到傷害后衣服破損露出肌膚這種單純的性感要素。衣服破損在故事層面是有深層含義的。當然，從現在大家玩到的部分可能還很難理解其中所包含的意義，相信隨著更深入的游玩應該就會逐漸明白。
——龍騎士07老師是如何在既有的《寂靜嶺》世界觀中構建《寂靜嶺f》的世界、角色與故事的？這與過去的作品有何不同？
龍騎士07：基于對《寂靜嶺》這部心理恐怖作品的理解，他先開始構建雛子的心理恐懼、內心沖突，以及她與家人和朋友之間的關系。
——請問本作在設計游戲的故事和謎題的時候，在傳統日本元素以及全球化市場的需求之間是如何取得平衡的呢？
Al Yang：當我們在設計謎題的時候，會爭取讓所有人都能在其中找到一些屬于自己認知的部分，然后再將之與龍騎士07老師創作的劇本相結合。我們不想去做一些讓所有人都不明所以的東西，而是要讓玩家產生一種既熟悉又違和的感覺。因此，即使是對日本文化完全不了解的人，也能通過這部分認知去入手，然后看到自己的文化與日本文化下的表現方式有何不同，給人帶來一種反差感。比如游戲中稻草人那里的謎題，它有非常強烈的日本文化，但又融入了一些誰都能明白的基本元素，所以理解起來并不難。
——本作中同時強調美麗與恐怖這兩種元素，相比系列以往的作品更加鮮明。請問創作時是如何將這兩種元素融入劇本的呢？
龍騎士07：這里我們可以用做菜來打個比方。比如同一種食材，根據我的料理手法可能會變成一道辣口的菜，也有可能變成一道甜口的菜。這款游戲也是一樣，我們會有一個核心的主題，它呈現出哪一面取決于是被如何描繪的。那么我作為主廚，就是要用我的料理手法，讓這個主題既可以看成是美麗的，也可以看成是恐怖的。所以最后給大家呈現出來的就是你可能用左眼看是美麗的，用右眼看是恐怖的，而將左右眼看到的東西合起來成為3D畫面，或許那時你就能看到本作真正的主題。
岡本基：當我們與龍騎士07老師一起決定開始制作《寂靜嶺f》的時候，還沒有決定負責設計的畫師是誰。就在我們討論要如何更好地表現龍騎士07老師的劇本的時候，收到了kera老師的畫作。于是后來在我、龍騎士07、kera以及泥巴娛樂多次的會議討論中，決定了將突出美麗與恐怖這個方向。kera十分有才能，她設計出的女主角和怪物都很出色，非常好地融合了美麗與恐怖這兩種元素，也與龍騎士07的劇本以及《寂靜嶺》系列風格非常相襯，所以才有了現在呈現出的樣子。
——請問游戲在開發過程中有沒有什么令人印象深刻的事？有沒有什么設計是原本準備采用后來經過討論又被廢棄的？本次的戰斗以近戰為主，實際玩起來覺得還是有些難度的，有些地方死了很多次，請問本作的目標用戶群是不是會有一些變化？
岡本基：其實這款游戲距離最初發表已經有差不多3年了，當初那個宣傳片是找日本一個十分有名的CG工作室做的，他們做的片子自己添加了一些想法，非常強調花這個元素。而當時這一點也得到了來自用戶的強烈反響，所以經過研究我們在制作游戲的時候也更加重視花這個元素。
Al Yang：關于廢案，《寂靜嶺》系列有個經典的設計就是你把怪物打倒之后，可以去踩它一腳來確定其是否真的死了。本來這次也是要這么做的，但一想主角一個女學生做這個動作似乎很違和，所以就去掉了。至于戰斗方面，肯定是敵人越靠近你，你就會越緊張對吧。那本作中徹底沒有了遠程戰斗，在只有近戰的時候戰斗的策略就會有些不同，我們需要找一些東西去代替原本遠程攻擊的那種安全感，所以最后就設計了一個集中模式，就有點像舉槍瞄準的感覺，在這個狀態下你有一些更為強力的戰斗策略。
——這次的戰斗中增加了像是重攻擊、完美閃避、完美格擋之類的動作，您也提到了這些是對于角色沒有遠程戰斗能力的一種補償。那么游戲在開發的時候是如何在動作玩法的滿足感以及心理的緊張感之間做出平衡，使之既不會讓動作玩家覺得太過簡單，又不會讓休閑玩家覺得太難？
Al Yang：首先我想說說純粹的動作游戲和恐怖游戲有什么區別，這主要體現在這些動作使用的頻率和速率上。恐怖游戲你不得不考慮的就是資源管理，你并不是什么時候都可以用這些動作，我們在設計游戲時會考慮整體的節奏，讓你在面對怪物時需要判斷自己是否有資源可以消耗，在不斷觀察敵人的動向同時衡量自己的資源，這個過程會給你帶來緊張感。另外就是主角雛子的動作，我們在制作的時候也充分考慮她在做這些動作時的手感，攻擊命中敵人以及被攻擊到的時候整體的手感是有些偏沉重的，這也會提升玩家的緊張感。
——與其他《寂靜嶺》系列作品相比，《寂靜嶺f》的恐怖表現似乎更加直接。這是刻意的設計選擇嗎？如果是，背后的理由是什么？
Al Yang：當被問到“什么是恐怖？”的時候，我認為“恐怖就是緊張感。”。對我而言讓玩家始終處于緊張狀態是恐怖的關鍵，當人不知道自己的“生命之火”何時會熄滅時，正是產生緊張感的時刻。為了營造這種緊張感，我在戰斗系統上進行了許多巧思。玩家需要注意武器耐久度、體力與耐力，并通過引入“見切回避”和“見切反擊”等系統來維持游戲平衡。
——除了故事模式與普通難度外，是否還會有更高的難度可供選擇？
岡本基：在通關一次后能解鎖高難度模式。
